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吉印通 2023-06-15 06:22 166
因为一张海报,
爱上一部电影。
黄海
你会因为一张海报,
去为一部电影买单吗?
在很长的一段时间里,那个一张张明星“大头贴”冲击视觉感官的年代,中国电影海报几乎毫无质感,还一度造成我们的审美无能。
正当此时,一位中国设计师,凭着一己之力让国内海报设计笑傲世界顶尖水平,被外媒盛赞为“崛起的中国设计”!
黄海,
你或许不知道这个人,
但一定被他的海报惊艳过。
201* 年,
第* * 届台北金马主视觉海报,
由黄海操刀,
以金马最佳影片
《牯岭街少年杀人事件》为灵感。
海报中央是当年1* 岁的男主角张震,
拿手电筒照向暗处的身影,
向经典致敬。
电影之光:回看来时,照亮前行。
201* 年,
电影《黄金时代》,
因为绝美的海报备受关注。
未播先火,
惊艳了BBC,
直接被列入威尼斯电影节最值得期待影片。
白纸浓墨,
汤唯顽强伫立纸上,
小人物置身大时代的洪流之中,
女作家萧红的故事历历在目,
似乎预示了一生的飘零。
这组海报一共有五个国际版本,
花费了黄海半年多时间,
向来对细节严苛的导演许鞍华看后,
仅以“好”字蔽之,
便无一处修改。
笔锋版
最贴合萧红的一生,
以笔为刀,以墨诛心,
有一种人生在她笔下穿透纸背的感觉。
美国版,
一笔一人,寒梅傲立,
看来简单到近乎萧条的废铁般的人生,
灵魂却丰裕如黄金万贯,
这就是那个时代的文人,
在炮火和磨难中拼出的一抹金色……
法国版,
糅合了当地的文化特色,
女人的萧索,
文人的倔强,
两种极致的矛盾放在一起,
变成了浪漫的组合。
日本版,
天地水墨之间的两个嬉戏的小人,
首次在海报上呈现,
两个主人的爱情。
韩国版,
以“悲伤”为侧影,
简洁而深入人心。
台湾版,
即使身世如浮在水面的羽毛,
也可以心中有天地,
“一切都是自由的”。
电影圈里有这么一句话:
一张好海报价值2000万票房。
黄海的设计,
绝对是电影的一层绝佳外衣。
1999年,
黄海毕业于厦门大学设计系,
毕业后却在电视台当了* 年的社会新闻记者。
而后,他跳槽到北京,
进入奥美广告公司,
师从台湾广告文案大师刘继武先生。
(刘继武为台湾左岸咖啡馆创作的经典文案)
2007年,积攒了* 年经验的黄海从奥美辞职,到远山文化做美术总监,这是中国第一家把“电影海报设计”作为专业来操作的广告公司。
他接到的第一个电影海报的项目,
就是姜文的《太阳照常升起》,
这也是他电影海报处女作,
从几百份设计里脱颖而出,
被姜文一眼相中,
红底海报在戛纳电影节亮相后,
一鸣惊人。
他后续又为《太阳照常升起》
设计另外几款海报,
惊艳众人,
一下子扬威国际。
2012年,
黄海决定自己创办公司,
他离开远山,
创立竹也文化,
从此在电影海报的路上越走越远,
越走越宽。
他设计的电影海报总让人眼前一亮,
受到国内外无数粉丝追捧,
但是黄海为人十分低调,
不接受采访,
不故弄玄虚,
只用实力和作品说话,
自称是“为电影做嫁衣的人”。
哪怕这样,
来找他的导演依旧数不胜数,
甚至是国外的电影团队。
用过他作品的导演,
再不想找第二个人来设计。
就在他之前,
中国的电影海报,
还停留在用明星来吸引观众的阶段,
似乎明星才是一部电影的主心,
毫无底蕴可言。
意识到这一现象,
黄海决定打破这一惯性,
先破后而立。
在他设计的海报里,
电影本身才是重点,
电影中的角色才是主角,
明星那张脸,
只是体现电影内涵的一小部分而已。
(《白银帝国》海报,晋商坐于水墨之上)
他的设计风格很多变,
没有把自己圈定在某个固定的面上,
堪称“多面手”。
可小清新、也能蒸汽朋克,
可泼墨重笔、也会极简写意,
可中国风、也能营造国际大片感。
比如王家卫拍的《一代宗师》,
有功夫,也重情义,
所以黄海把两样东西都画进去,
拱门之内,
功夫与情义相缠。
冯德伦拍的《太极》,
主要想表现工业革命对中国传统文化的影响,
但是电影中颇具遗憾,
黄海就用海报帮他弥补这样的遗憾。
狼叔休·杰克曼主演的电影《超能查派》,
请他设计大陆版海报,
黄海的作品一出,
秒杀了原版海报。
最有意思的是赵薇主演的《花木兰》,
简单到让人忍不住去臆测,
没有刀光剑影,
没有沙场折戟,
只一具头盔,
扣上一抹红唇,
两个元素放在一起,
巾帼不让须眉的豪气被放大无限倍。
还有《让子弹飞》国际版,
简单到只剩下意念,
一片羽毛,
托起一颗子弹。
201* 年,
《我的故宫修文物》,
可以说是口碑爆棚,
而这一组让人惊叹【国之匠心】海报,
就是黄海的作品。
(明代“边景昭 竹鹤图轴”)
这* 幅图看似简单,
实则大有乾坤,
每一幅图的裂缝处,
都有一个小小的修复师正在潜心工作,
如此创意和构思,
实在叫人拍手称快。
明代“锡红水仙花纹图盘”
(清晚期“掐丝珐琅万寿无疆中碗”)
(明代“自在观音像”)
(宋代“汝窑天青釉弦纹三足樽”)
(清代“黑色绸绣菊花双蝶图竹柄团扇”)
很多观众会因为一张海报,
爱屋及乌,为一部电影买单,
比如《道士下山》,
乘兴而去,败兴而归。
这张海报确实太有迷惑性,
浓墨之下的山道,
天地仿佛变了色彩,
江湖上的恩恩怨怨,
似乎都因为一个小道士下山而起。
很显然,
电影没能“配得上”海报。
黄海最爱的,
还是中国风的东西。
相信大家一定都记得《大鱼海棠》,
它的海报太惊艳了,
堪称瑰宝,
每一张都能当做壁纸来保存。
没错,
它们就是黄海和插画师sheep吉印通 设计的。
此外,
《大鱼海棠》中的人物,
也有独立的设计,
每一张都有淡淡的中国气韵。
还有国际版《捉妖记》,
可爱的胡巴不见,
仅仅放出一只妖怪的眼睛,
人妖大小对比立显,
“东方奇幻”的玄妙立竿见影,
在国外狠狠的火了一把。
更有日本片方请他设计动画
《哆啦A梦:伴我同行》的中国版海报,
这一下可不得了,
他脑洞大开,
把中国四大名著和哆啦A梦糅合到一起,
萌翻了一大片观众。
(叮当宝玉,大雄黛玉)
可以说
黄海的作品
几乎占据了中国电影海报业的半壁江山
他也是当之无愧的中坚力量
代表着中国走向国际
并大放异彩
虽然身在名利场,
得到了国际认可,
媒体邀约不断,
黄海却不争不抢,
推掉了一切和创作无关的事,
他说:
做好作品才是最重要的。
他始终坚持着自己的方向,
低调前行,
却高调地把中国电影海报推向世界,
这就是打动人心的力量。
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